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《野梨树》是一种散文式的电影,就像契诃夫的散文戏剧一样,它的根底上是抒情的,虽然有叙事,但是都是分散、不连贯的小情节,被大面积的风景、地貌所中断。能够使整部作品形成生气灌注的整体的,是它传达情绪的质地和它讲故事的语气。和“樱桃园”一样,这部电影有一个诗意的、令人难忘的名字,以及在特定植物与人性之间建立某种类比的尝试。关于掘井的故事,帕慕克也写过,在他的《红发女人》中。这一群土耳其籍、信仰伊斯兰教的当代艺术家几乎在世界上重新定义了“乡愁”的含义,它们对于自身传统身份、文化地理在现代化语境中的意义的探讨,是颇为深刻的。张艺谋在1986年也演过《老井》这样的电影,似乎掘井是亚细亚文化中一个共同的有寻根和自我考古指向的行为。
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